Messiaen, Olivier: Turangalila

Olivier Messiaen
Turangalîla

Naturligtvis är det mycket vanligt att CD-omslag för religiös musik har vackra bilder av rosettfönster från någon av de stora franska katedralerna. Men sällan är det mer lämpligt än när det är en inspelning av ett Messiaen-stycke. Olivier Messiaen var en av de mest självklart och djupt religiösa tonsättarna. Han började som organist endast 22 år gammal i Trinité-kyrkan i Paris, där han gav konserter, inklusive stora improvisationer varje söndag långt in på 1980-talet.
Messiaen studerade sedan vid Pariskonservatoriet, där han hade Paul Dukas som lärare i komposition. Dukas är mest känd för sin tondikt Trollkarlens lärling, men skrev även en utsökt opera Ariadne et Barbe-bleu. Hela första akten består av en detaljerad musikalisk/scenisk beskrivning av hur Ariadne öppnar en serie portar i riddar Blåskäggs borg. Ur varje port strömmar en kaskad av ädelstenar - rubiner, smaragder, topaser etc - en ny sten för varje dörr. Musiken bygger på samma motiv, men är ständigt färgförändrad och briljant omorkestrerad. Messiaen hänvisade själv till den gnistrande färgserien som en avgörande byggsten till hans egen stil.
Redan under 30-talet fogade han en rad ytterligare element till sitt överväldigande musikaliska katedralbygge. Han beskrev själv sina idéer i "Technique de mon langage musical" (1944). I boken hänvisar han till gamla antika, grekiska och hinduiska rytmer. Han intresserade sig också speciellt för element med inbyggd upprepning: "oomvändbara rytmer", dvs rytmiska figurer som blir likadana om man spelar dem "framifrån" eller "bakifrån";"begränsat transponerbara skalor" - skalor som vid vissa transpositioner ger samma toner som i utgångspunkten. En vanlig durskala finns i tolv olika transpositioner, var och en med olika toninnehåll. De skalor Messiaen tog fram leder till upprepningar. Som exempel kan vi välja "heltonskalan". Från C bildar den C D E F# Ab B, om vi transponerar skalan uppåt ett halvtonsteg får vi C# Eb F G A. En helt ny uppsättning toner. Fortsätter vi ytterligare en halvton uppåt får vi resultatet DE F# Ab Bc, dvs exakt samma toner som i den otransponerade "startskalan". Messiaen letade fram ytterligare en rad sådana skalor och byggde upp ett helt modussystem.
Pianot spelar en stor musikalisk roll, även i orkesterverken. Messiaen var gift två gånger, båda gångerna med pianister, C Delbos och Yvonne Loriod. I båda fallen innebar dessutom äktenskapet ett intimt konstnärligt samarbete. Under 50-talet överträffade han tolvtonstänkandet och banade väg för den "totala serialismen". Men han fortsatte oförtröttligt och hittade en ny kreativ impuls i fågelsång från hela världen, som han själv nedtecknade i musikalisk notation. Till detta kommer också hans religiösa meditationer, som visserligen, som i Turangalîla, kan ta sig synkretistiska uttryck för en allmänmänsklig religiositet, men som oftast är specifikt katolska - som extatiska helgonvisioner. Dessa stycken verkar sträva efter en direktkontakt med Skaparen. Tekniken blir aldrig självändamål hos Messiaen utan ett sätt att förtydliga visionens klarhet. Dukas' ädelstensportar flödar över av ljus.


Produced by KAN